《扫黑风暴》正义有时可能会迟到，但不会缺席。

建设性现实主义与批判现实主义最大的不同恰恰就在这儿：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是现实主义地出现出漆黑不能阻挠光亮的到来，正义有时或许会迟到，但不会缺席，它正在到来、乃至现已到来。

体裁是重要的，但并不是决议性的

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无论是观众的覆盖面抑或网台各端的播出数据都标明《扫黑风暴》是今年一部现象级电视剧。它能一向牵动观众的高关注度，在于剧本从社会实在中提取资料，以此拨动了大众审美情绪最敏感的部分：对生命至上的捍卫，对权与法、情与理、善与恶的考虑也引发了更多的理性共鸣和理性考虑。

作为第一部反映全国扫黑除恶专项斗争的电视剧，体裁之特殊性决议了这部著作从立意、内容、制造等全流程，都凝聚着多方面的通力合作。这部由中央政法委筛选的实在案例改编而来的电视剧，其创造绝不仅仅是凭“体裁红利”一招取胜，正如鲁迅先生所言，选题要严，发掘要深，才干不孤负一个可贵的好体裁。 《扫黑风暴》在平衡深度与烈度、兼容纪实风格与戏剧化表达、建构深入的现实含义一同宏扬中心价值等方面，都表现了创造者对现实主义的驾御功力。

此外，这部著作，它在气氛的营建、叙事张力的设计、节奏的把控、编排的流通，特别是绝大多数演员对扮演准确度和细腻性的完成等方面，能够说都是国产电视剧中的上佳出现。这使得著作的社会含义、思想价值得以实在显示，从而具有感染力地表现了建设性现实主义的创造观念，达成了现实性、思想性、艺术性等多方面的结合。 《扫黑风暴》为咱们一向发起的“向上、向善、向前、向美”的建设性现实主义提供了方法论样本。

“扫黑”不为“揭黑”，而是引人向上向善向前

有着现实主义的力度，这是《扫黑风暴》予人最直观的形象。2018年，一纸“关于开展扫黑除恶专项斗争的告诉”从中共中央、国务院宣布，一场为期三年、覆盖全国的扫黑除恶专项斗争就此展开。

实在的举动是著作的根基，而反过来看，剧中对党中央扫黑除恶的决心与力度以及这场举动的艰巨性、复杂性，表现出了深度与现实感。以第一集为例，中央督导组的专车驶入绿藤市，想要在路旁边拦车递举报信的薛梅命丧不明实力之手。这段剧情不仅从戏剧性上确保了先声夺人，它还承担着为著作定位的使命——中央督导组入驻，表现党中央扫黑除恶的决心与力度；黑恶实力猖獗初显，反映扫黑除恶专项斗争的艰巨性和复杂性。

正由于剧作掌握好了官、商、警、黑的复杂关系，并据此建构了剧中的人物关系网，观众在新闻中看到的孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏案等一度轰动全国的恶性案件，才干不作为猎奇，而是作为一张“黑网”出现出来，才干透过感官上的触目惊心抵达心里的震慑。

大结局，跟着那栋象征黑恶实力的八通大厦分崩离析，曾被阴云笼罩的绿藤市及市民终见阳光。何勇那段时长3分30秒的说话，将“拔毒刺”“铲毒瘤” “有一同查一同，有十起查十起，绝不放过一个违法分子”的举动内核建议鲜明，也在“有黑必扫、有恶必除”的信念中把整部著作正气、正义的价值高高扬起。

更重要的在乎立意。从第一集的坚定信念与复杂局势并行，到最后在带有纪实感的形象中出现正义的审判，28集的进程在一种现实主义的图景中表现了一种“建设性现实主义”的从批判到建设的方向。 《扫黑风暴》把镜头对准实在，但实在的落点不在“黑”与“恶”，而是在“扫黑”和“除恶”； “写黑”也不是为了“揭黑”，而是用实在的力气来引导人向上、向善、向前。观众看完《扫黑风暴》后，不会觉得了无期望。向内，它会让人引以为戒，促进你做个好人；向外，它会让人感知社会在前进、正义虽迟到但不会缺席。

发掘违法产生学，为人道走出幽暗点亮一盏灯

作为一部问候扫黑除恶斗争英豪的涉案剧，邪不胜正、激浊扬清是必然的进程。怎样在观众预知“结束”的前提下，依旧能让剧情扣人心弦，能够看成一部著作在建构了立意、格局后，所表现出的文本价值寻求。

《扫黑风暴》里“14年”的时刻概念让人形象深入。14年的时刻跨度，是现实使然，也是文本的价值。它能以时刻的长度来显示斗争之激烈、扫黑英豪之不易，也在时刻的跨度中探入了人道的深度，带给观众必定启示。特别值得一提的是， 《扫黑风暴》不仅对李成阳等为代表的“正义英豪”给予了产生学阐释，从而为他的14年发愤图强、委曲求全提供了心思厚度，更是从违法产生学的视点深入提醒了违法行为从萌发一向开展到最后的滔天大案，从哪里开端、其间阅历了什么；有的人从一念之差到在不归路上越行越远，人心变质的产生学进程记忆犹新。

剧中几乎所有的反面人物都有着违法产生心思学的动机。从高明远开端，孙兴、郑毅红、贺芸、董耀、胡笑伟、马帅……无论罄竹难书者仍是人道尚存之人，所有的人物都有违法产生学的根基。剖析违法产生的根源，不是为了宽恕罪犯，而是为了考虑、探求，是怎样一双黑手把人推向了违法的深渊。这其中有愿望，对权力、对金钱的愿望，比方王政、董耀、胡笑伟等人；也有人道的缺点，比方孙兴这个十恶不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭很大程度导致了他向恶的蜕化；还有逃不掉亲情骨血的孽缘，贺芸在一个“好差人”和“恶差人”的双面中挣扎……

写清楚违法产生的心思动机，也在促进观众考虑，为什么在面临愿望的阀门时，有人关上了，有人却不能。比方贺芸这个人物刻画得很有深意。有时候人能够过许多关，唯一过不了亲人关，过不了自己的骨血关。贺芸遇上的人生困境、直戳她人道软肋的难题，并且终究绊倒她、让她迈出木已成舟那一步的，恰是亲情这一所有人与生俱来的夸姣情感。胡笑伟的人物刻画也特别值得一书，予人警醒。这名派出所所长曾经对警徽、对自己的责任是有理想、有敬畏心的，但由于没能抵住愿望的诱惑，终究渐渐滑向了深渊。剧情在审视他庇护怂恿违法的一同，也拍出了他心里闪过的对立与挣扎，乃至还展示了他作为基层民警在直面社区大众时扮表演的“亲民”一面。而其别人，催开心头“恶之花”的，或许仅仅是一种人情社会的捆绑、所谓“人情债难还”的犹豫不决等。             正是剧中这些对违法产生心思的出现，尤其是对违法心思中具有普遍情感共鸣的人道困境出现，有助于让人们看见，一念之差会导致未来的云泥之别，人生在有些问题上来不得半点行差踏错。从这一点来说，对违法产生学的探求让《扫黑风暴》具有了警示效果，每个人都或许在见到某些详细情节时扪心自问。一部电视剧的社会学含义、人道的教育含义由此凸显。

能在人道深处点亮一盏灯，也是现实主义创造应该表现出的对现实、对社会问题的一种关心。

观众对好著作当然会有更高的等待。 《扫黑风暴》在复杂巨大的叙事架构中，有的人物和情节合理性缺乏，类型化与现实主义创造方法之间的交融也还存在值得商议的地方。但是，无疑这是一个重要的探究样本，咱们的影视创造，对人道的恶和社会的弊，提醒能够更深入，一同对人道善和对社会正义也要更有信心。建设性现实主义与批判现实主义最大的不同恰恰就在这儿：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是现实主义地出现出漆黑不能阻挠光亮的到来，正义有时或许会迟到，但不会缺席，它正在到来、乃至现已到来。